谈起新闻播音，大多数人的脑海中会浮现出中央电视台的《新闻联播》。通过几十年的继承和发展，规范播报的基本样式和特点已成为播音员和受众的共识。有些新闻播音在继承传统的基础上不断创新，既保持了庄重大气的一贯风格，又能贴近实际生活，亲切自然，并合理地融入了创作个性，如中央电视台《新闻联播》的播音，庄重大气、稳健有力；中央电视台对海外播出的《中国新闻》的播音，状态振奋，明朗自信，彰显出中国人民的新风貌。

　　在处理不同新闻类型稿件时，会存在具体差异，如播报时政新闻与文娱新闻时，播音员在内在感受和外在表现方法上有所不同，前者更为庄重稳健，后者略显活泼跳跃。

　　广播电视的新闻，通过播音员的有声语言传达出来的播音创作被称之为新闻播音。新闻分为导语、背景、主体和结尾。在播导语时要注意确定语句的重音，播报时突出重点，揭示价值，避免平直架起；播报背景时要用介绍性的概述语气；主体部分的播报要注意层次的划分和转换，以及语气的衔接和转换；结尾的播报要顺势给予概括性的评价，语气明朗，舒展、自然地结束。其基本要求有：1.叙事要清晰。扎实的基本功：字音准确清晰、气息深匀通畅、声音结实明亮、重点部分拉开说清楚；处理好句子：避免蹦字，在播读时要处理好停连，确定语句重音；组织好句子：如大层次的划分、小层次的集中和鲜明、避免全篇堆散句等；注意层次的转换和呼应。2.新鲜感要强。从内容立意上去挖掘，从语言表达技巧的新鲜感上去把握。

　　虽然新闻播音教学阶段要解决的核心问题不是语言基本功的问题，其核心内容也不是基本功的练习，但是，语言的基本功与新闻播音有着密切联系。那么在进行新闻播音的训练阶段，实际上是拿已具备的“功夫”来“用”。大一学生所打下的基础，如字音、气息、口腔状态等手段就好似砍柴用的柴刀，其质量如何关系到“砍柴”的效率。“有声语言表达技巧”的“巧”字，在新闻播音创作过程中，就是如何利用“字音、气息、口腔状态”等有声语言表现手段巧妙地达到传递信息作用。

　　广博的知识储备、扎实的语言基本功和娴熟的表达技巧是广播电视新闻播音员的必要条件。有些播音员在面对镜头或对着话筒说话时，往往会一方面想着注意语音；另一面想着语言表达的内外部技巧，以至于影响到播出效果。应全神贯注、充满自信地投入到文章的播读中。因此，在新闻播报创作中，如何认识语言基本功的作用，如何达到语言基本功的要求，是创作的基础和关键。

　　字音、气息、口腔状态是播音员进行新闻播音创作的主要手段。新闻播音的效果如何，与播音员的吐字发声基本功有直接的关系。如只叼字头没字腹的字音使人难以辨清某些词意；语速快语调平没重音使人难以听清语意；急促飘浮的气息使播音员和听者都心情躁动。因此，新闻播音要求播音员具备扎实的吐字发声基本功，声音结实舒朗，主要在中声区的小实声，用声幅度不大但层次较为丰富；吐字圆润，字音颗粒饱满，铿锵有力，能根据表情达意的需要，通过字音的颗粒变化，起到突出或带过的效果；气息稳健持久，用气灵活，膈肌活跃，气息状态调整自如。

　　播音员备稿是一门看似简单，实则不易的工作。备稿效果如何，与其识稿能力有着直接关系。识稿能力是播音员创作的重要能力，包括播音员面对具体稿件的备稿速度以及把握稿件内容的准确程度和深刻程度。

　　在实际工作中，播音员备稿时间往往较短。因此，如何在较短的时间内利用备稿的方法，“准、简、快”地理解感受稿件内容是新闻播音对播音员的要求。“准”是指理解要准确，要抓住本质的内容，抓住要害；“简”是指识稿的结果应该是播音员摸到了稿件的“骨架”和“支点”，即层次和重点，形成了简明的印象；“快”是指播音员能充分利用自己的知识储备，较为快速地理解和消化。

　　播音员在识稿时，应把握一个原则，即“整体着眼，具体着手”，即识稿要先抓整体意思，然后才是细节点染。其应熟练掌握备稿六步，“六步合一步”是识稿的常见方法。播音员在看稿时，如果一时难以理解或缺乏感受，不妨多问问自己“是什么”“为什么要播出，有什么价值”“给谁听”“希望引起什么样的关注”“为了引起这样的关注和受众心里的变化，需要在播报上做怎样的提醒和设计”“为引起这样的关注和变化，在传受双方情感交互的过程中如何处理态度”“如何在表达中落实这样的态度”，通过提问，引起自己的思考，有利于保持思想感情的运动状态，不断建立事实细节之间的关联，唤起内心的态度和感受。即便是较为熟悉的内容，播音员在播出时也应思考。

　　在稿件播报时，播音员如果无视新闻稿件的内容、态度和风格而采取缺乏创造性的刻板形式，就会形成固定腔调。因此，在平时的训练中，加强基本功的训练是播音员必须要做的，要丰富语言表达及表现形式，在创作时要抓住“语气”这一核心技巧，充分重视语气的具体性、多样性，令语句呈现出曲折和变化。同时要注意内在语的把握和利用。在创作过程中注意有声语言、思维反应和形象逻辑感受的密切关系，避免语言与思维、感受脱节，注意“情、气、声”的综合运用，做到“气为声动、声为字动、字为情动”。

　　[3]王璐，吴洁茹.新编播音员主持人训练手册――语音发声[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.

　　[4]付程.实用播音教程（第2册）语言表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2004.

　　在人们的日常生活中，电视新闻扮演着重要的角色，它丰富了人们的生活，拓展了人们的视野，为了准确传递新闻信息，保证信息的高效性与及时性，要求播音主持人应积极发挥自身的作用。在传播新闻信息过程中，播音员、主持人应把握电视新闻播音技巧，在此基础上，播报的质量与效果才能够更加显著。

　　在信息时代，先进的科学技术迅速发展，电子技术、计算机技术及互联网技术等促进了新闻业的发展，使新闻传播的速度不断加快，新闻信息的数量与日俱增。面对海量的新闻信息及迅猛的传播速度，社会公众对电视新闻提出了新的要求，在此情况下，各类电视新闻节目为了保证收视率、提高电视新闻质量，要求播音员主持人应进一步提高自身的综合素质。电视新闻播出的质量直接受播音员、主持人的影响，其专业能力、工作技巧等均是重要的影响因素。因此，在日常工作中，播音员主持人应高度重视电视新闻播音技巧的重要意义，并采取有效的方法以便于把握相关的技巧［1］。

　　电视新闻播报时，播音主持人的重要性十分显著，为了保证播报的效果与质量，要求其具备较强的综合素质，如:语言组织能力、心理素质及身体素质等，为了满足电视新闻的播报需求，播音主持人应全面把握电视新闻播音的技巧，具体内容如下:

　　对于社会公众来说，电视新闻是其接收新闻信息的主要途径，它作为大众化的媒介，其面对的受众特点表现为较广的年龄范围，各异的受教育程度，为了满足不同受众的需求，播音主持人应合理组织语言，尽量使用平实、通俗与规范的语言，在此基础上，不仅能够保证传播信息目标的达成，还能够提高电视新闻节目的收视率。在实际播报过程中，播音主持人应保证语言的规范性、清晰性与准确性，尽量减少语病、发音不准、复句、歧义等问题的出现，力求自然、简洁、易懂地播报新闻。电视新闻作为信息传递方式的一种，其载体、形式与内容等均具有丰富性，观众通过听觉与视觉等方式获取信息，在听觉方面，播音主持人应利用自己的声音，为观众营造新闻氛围，进而感染、影响观众;在视觉方面，播音主持人应借助音频、视频等画面，为观众提供准确的信息，使其对新闻信息产生深刻的印象［2］。

　　电视新闻播报过程中，播音主持人应保持最佳的状态，其精神面貌、工作状态均直接影响着节目的质量。当主持人保持良好的状态时，其播报的效果将更加显著，在提高信息传播任务的同时，还能够保证节目的收视率。播音主持人在工作中应积极备稿，通过全面的、完善的备稿，其播音失误的发生几率将得到有效的控制。通常情况下，要求播音主持人对稿件完全熟悉与全面理解，在充足自信心的情况下，其播报问题将有所减少，如:断句不当、语意不清、语速失衡等;并且要明确稿件内容的主次、轻重，把握新闻播音的主旨，突出新闻的目标性;同时，要求新闻内容、质量均要有所保障，为了提高播音质量，提升节目效果，新闻内容应具有新鲜性、线］。例如:中央一套的《焦点访谈》，此节目的质量较高，最为关键的影响因素便是新闻内容真实、新鲜，并且其播音主持人十分优秀，不仅具备良好的播音状态，还掌握了电视新闻播音的技巧，从而吸引了广大观众的注意力。新闻内容与播音主持人对于电视新闻而言均是重要的，二者直接关系着节目的质量，因此，在工作中应积极发挥二者的作用。在节目播音过程中，播音主持人应保持自然的仪态、清新的风格，在妆容、服饰等方面均要保持自然与稳重，通过工作实践，探索属于自己的播报特色，进而吸引观众获得其认可。在播音时，应注意与观众的互动，让其融入到电视新闻节目之中，以此保证稳定的收视率。

　　随着社会的发展，人们开始积极追求个性化、特色化的事物，在此背景下，不仅要求电视新闻节目应保持较高的质量，还要拥有独特性，为了适应公众的需求，要求播音主持人应具备独特的、个性化的风格。在播音过程中，涉及诸多的因素，其中影响播音主持风格的因素有音节、语速与播报节奏等，根据相关资料可知，电视新闻播报节奏应控制在280字/分钟，音节、语速等均要由播音主持人自行调节。当前，电视新闻节目日渐丰富，在其发展过程中，逐渐形成了各异的播音主持人风格，而不同的风格直接影响着节目质量、关系着受众的认可度。电视新闻节目为了获得可持续发展，在新闻内容、受众群体等方面均积极探索，播音主持人面对新的情况与新的问题，要及时进行自我调整，保证语速、节奏的一致性，以此保证新闻播报的质量［4］。例如:《新闻联播》的播音员，其播报就具有鲜明的特色与风格，每个播音员均根据新闻内容、长短等内容对播报节奏进行了合理的控制，在此基础上，把握新闻要点，通过长短句的合理运用，使简讯的播报更加简洁、清晰;通过缓慢的节奏与情感的流露，使专题新闻、新闻评论等具有了较强的感染力，并明确了新闻立场，凸显了其客观性。

　　对于电视新闻而言，其内容较为特殊，大多数新闻内容均为短小篇幅，为了提高信息传播的效率，要求播音主持人应注意客观性、逻辑性，并对自身的轻重音、长短句结构及播音语气等进行准确的处理，如果处理不当，则会引起歧义，进而使观众对新闻内容产生误解。在轻重音方面，要注重二者的转换，具体的方法有提高音强、放大音量、应用语气词、虚拟转换及抑扬对比等，在各方法运用过程中，应注重转换的自然与精准，同时，在全面备稿的基础上，调整自我轻重音，以此保障播报质量的提高。在语气方面，通常情况，播音主持人均客观播报新闻内容，以客观情感为核心，此时的播报虽然准确，但缺少感染力、说服力，因此，在实际播报过程中，应适当地融入自身的情感，合理的添加情感使新闻内容拥有了生命力，进而观众对新闻内容的感悟将更加深刻。对于不同的播音主持人而言，其轻重音、语气等转换与选择均有所不同，即便播报相同的内容，也会呈现各异的播报风格。为了有效完成新闻播报任务，保证电视新闻节目的质量，播音主持人应不断提高自我的能力，掌握播报的各个技巧［5］。总结综上所述，播音主持人在工作过程中，应了解把握电视新闻播音技巧的意义，并采取有效的方法，使自身的语言运用更加准确，同时要保持良好的状态、有序的节奏与合理的音调等，在此基础上，播音主持人的作用才能够更加显著，进而利于提高播音质量，利于电视新闻节目的健康发展。

　　首先来解读，何为民生新闻？“民生在勤，勤则不匮。”这里的“民”，就是百姓的意思。而《辞海》中对于“民生”的解释是“人民的生计”。所以简而言之民生新闻就是关注人民生计，关心群众生活的新闻。民生新闻主持人的养成与修炼，是一个漫长且需要下苦工的过程，除了必备的扎实基本功外，拥有“民生精神”是民生节目主持人的灵魂，虽然民生新闻不像时政新闻所代表的中国声音和国际立场那样具有宏大的庄严性，需要鲜明的声音立场，但是民生新闻的严肃性扎根于人民，发生在生活中，是一切与人民最相关的信息，所以负责任的态度，体恤的情怀是一种不可或缺的精神，这种不断反复不断钻研不离不弃的精神被称之为”民生精神“。简单来说可以用“心中有大义，肩上有人民，脚下有泥土”来概括，拥有民生精神的典范在中国历史上甚多，但最为代表性的在我心中有两位分别是孔夫子和墨子，孔夫子曾用十四年开启了中华文化的第一行程，历经千难万险，世态炎凉，虽然一路遇冷但终成伟大只因心中有一个大世界，便是“人民的世界”，第二个则是墨子的“兼爱”“非攻”理念，虽然几千年来不被弱肉强食的森林法则规律所适用，但他却始终坚持站在弱者和普罗大众的角度，为民生发声，为大义而战，墨子的“兼爱””非攻”理念非常值得民生新闻节目主持人学习，民生精神是民生新闻节目主持人的灵魂，拥有灵魂是做好民生新闻播报的第一步，所以“心中有大义，肩上有人民，脚下有泥土”作为民生精神的核心同时也是作为一名合格的民生新闻播报主持人必备的精神条件。

　　人们常说”台上一分钟，台下十年功“，由此看来，对于一个合格的民生新闻播报类的主持人来说，广义备稿应渗入到生活的方方面面，不能只靠台上几分钟功夫，在这里不如做个比喻，”广义备稿=感悟民生“在我看来感悟民生分为以下三点。

　　贴近生活，即真切的走入人民内部生活中去。以中国著名的民生新闻节目《新闻调查透视运城灌溉之谜》为例，在这一期节目中，记者型主持人王丽芬的表现让人大为称赞，他深入调查现场，亲自问询领导，进行采访与问题剖析，其中“她不顾危险与阻拦大胆拔出无用水管”的举措至今另受众印象深刻，以亲身体验，时事记录的方式为观众全方位了解新闻事实提供帮助，除此之外王丽芬“拿当地财政报表与政府官员相互对峙”的画面，也让观众感觉刺激，大为称快，这一期节目的精彩与不可替代性源于主持人深入生活内部，探究事件本质的民生感悟，王丽芬作为一名记者型主持人，他在室内进行播报时，因为有过切身体验与感悟，所以民生播报更加从容和打动人心，这一切都源于她是真正走入人民内部生活中去，并且感同身受，由感而发，由此，贴近生活，对于一个民生新闻节目主持人是形成真情实感的主要因素。

　　以人为本，切实的关注到人的利益，例如有一份稿件：“2015年度影视剧“脏烟灰缸奖”电影《老炮儿》榜上有名中，专家指出，超过1/3的青少年是在看了有烟草镜头的电影后才学会抽烟的；而不吸烟的青少年，如果偶像吸烟，他们对吸烟行为的认同，可能性会提高16倍。控制吸烟，让青少年远离烟草，不仅是政府的责任，也是所有人的责任，名人、明星更是责无旁贷。”这条新闻叙述的是电影电视中的烟草镜头对青少年儿童吸烟的危害，作为播音员主持人，呼吁青少年禁止吸烟，提醒政府，明星，名人不要起到不良的示范作用是播音员主持人在这条新闻中呼吁的主要理念。所以在新闻播报过程中，要着重加强结尾处的语义，让各界引起注意，控制吸烟，全民健康。

　　由此可见，眼中有事，心中有人，感悟民生，切实关乎到人民的利益才是民生新闻出现的根本目的。

　　南京零距离是我我国首个开创的民生类新闻节目，有很多民生类新闻播报的表达方式以及节目新样态值得我们学习，时政新闻和财经新闻是一种自上而下的信息传达以及新闻共享模式，而民生新闻因为他立足于人民生活的特殊性更加注重建立与受众共通的交流空间，通过互通的方式增强人际沟通和人际交流得到能力，具有大众亲和力和信息的后续补给能力。首先《南京零距离》的民生新闻播报的方式是主持人和记者用充满幽默、服务型的语言，以讲段子，讲故事聊天的口吻和表达方式向观众展示新闻事件然后以犀利和具有网络化的新奇切入点进行新闻评论，民生新闻的插入节奏较快，符合当代人接受信息的节奏和速度，另外由于播报方式的创新，新闻的选材内容也可以比较新奇大胆，与此同时极富生活气息和人情味。同时，主持人在播报方式上也突破死板，格式化的模式，尽力淡化播报的概念，注重情感的传达。另外，鲜活的市井语言的运用也使民生新闻更亲民，让受众感觉更加亲近与真实，以语言之改变打破了似乎有些严肃呆板的新闻与百姓之间的屏障，除此之外，在传递信息的播报上，增加了信息多样性。

　　老一辈播音艺术家的作品给我们留下的不仅仅是一个时代的记忆，更是一种永恒的经典和长久的共鸣，《新闻联播》中罗京，邢质斌，张宏民，李瑞英的新闻播报一度成为一种典范，《晚间新闻》里海霞的声音被广大受众视为享受，播音艺术的魅力包含在它丰富的技巧之中，然而，随着《凤凰早班车》陈鲁豫用平实的语言，来讲述新近发生事件的人播报方式的出现，改变了观众对于新闻播音的传统印象，主持人极具亲和力的风格和伴随性的语言态度，使“说”新闻引起了观众很大的兴趣，并且迅速影响大陆电视界，典型的栏目有北京电视台的《第七日》、湖南电视台的《晚间新闻》等，从而改变了传统“播”新闻一枝独秀的新闻播音形态.

　　播音界沿用多年的“播”新闻与近几年来兴起的“说”新闻。二者孰优孰劣是一个争论不休的话题，我们应该正确理“播”与“说”，提高新闻传播效率。

　　“播” 新闻是我国广播电视新闻类节目长期以来所沿用的一种有声语言表达方式，使用“播”的表达方式的比较具有代表性的栏目如中央人民广播电台的《 新闻和报纸摘要》、中央电视台的《新闻联播》、各省市电台、电视台的《新闻联播》等。“播”新闻实质上体现了播音语言的特点，那就是：规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。它是新中国播音风格“爱憎分明、刚柔相济、亲切朴实、严谨生动”在语言上的共性要求和努力方向。 这种播报方式早已被受众认可，成为受众习惯的新闻播报方式。

　　“播”新闻的方式是广播电视新闻最基本、最重要、最普通的播报方式，也是播音创作主体运用在各类新闻节目传播中最独特、最鲜明、又自成一腔的语言样态，这取决于新闻稿件的文体特点，是由其结构严谨，布局紧凑、语言精练及书面语风格决定的，而这种准确、规范、严谨、简洁、真实、客观、实效的书面语体的口头传播的最佳形式就是播新闻。 同时，“播”的语言样态也正符合新闻传播“准确、清晰、迅速”的特性，符合人们“尽早、尽快、尽多”地获取新闻信息的心理，是传播者和受众共同的要求。特别是我们强调新闻喉舌、导向作用，播报式更应是我国各级电台、电视台主打新闻的主要语言样态.

　　“说新闻”是新时代受众对有声语言创作的一种呼唤。它是在新闻规范播音的基础上，在“刚柔相济、严谨生动、亲切朴实”的总体风格中，充分展现新闻播音创作主体的艺术个性，通过主持人独特的人生感悟，独特的美学理想和独特的表达方式，努力把新闻原则的刚性与语言表达的弹性融为一体，使我们的播音作品共性和个性兼而有之，同时，“说新闻”是一种新闻播音的创新，集中体现在播报的方式上，这是新闻播音自身改革的需要。

　　“说”新闻是为了缩短传受双方的心理距离，通过创作主体将新闻播报方式口语化处理，采用简炼紧凑、富于个性化的消息式语体风格，使受众听来轻松、亲切、自然，对新闻信息的理解更加便利，从而优化消息的有效传播。主持人和观众是一对一的谈话，由此，冲淡了紧张感，消除了距离感。主持人不仅仅是信息的者，而且是受众感官的一部分，他代表和引导受众去听去看，“我”认真地和你一起思考，“我”诚恳地和你一起商讨。打开电视我们不难发现，一些电视新闻节目，特别是地方台的节目已经开始对新闻的播报方式进行调整， “说”新闻目前已经占据了各档新闻类节目的重要位置。

　　“说”与“播”的区别，关键是一个无稿一个有稿。一个是照着稿子念，一个是用自己的理解说。 “说”一般情况下是没有文本依据的，属于口语范畴，对语境的依赖性非常强。而“播”并不是人际交流中的语言传播样式。在人际交流中找不到“播”的痕迹。“播”是大众传播的产物，但在人际传播中的“念”和“读”是存在的。“念”和“读”有一个重要特质--以文本为依据，使它们和“说”既在同一个语言传播样式中而又各有各的领地。所以说“播”和“说”本是同出一辙。不论是“播”新闻还是“说”新闻，都要同时兼顾新闻播音的正统表达方式，这就是“字正腔圆、呼吸无声、感而不入、语尾不缀、语势平稳、节奏明快、新鲜感强、基调各异、分寸恰切、语流畅达。”

　　“播”新闻和“说”新闻都不是新闻播报节目唯一的方式，都不能孤立的存在，两种播报方式各有自己的优势和受众，它们的形成和发展是时代的产物，是播音语言艺术的结晶。播音员既不能一味迎合“说”新闻而忘记提高国民素质和欣赏水平、审美情趣的使命；也不能自命不凡，孤芳自赏，只承认“播”新闻这一种方式，不求改革创新。应追随时代的变化，符合时代的要求，不断提高语言驾驭能力和语言表现能力，丰富它的内涵，永葆播音艺术的生命。

　　中国人民广播播音事业始自1940年延安新华广播电台开播，至今走过了七十多年的光辉历程。世界上其他国家没有播音专业，新闻播音员大多是由记者兼任。播音专业是中国特有的，它展示了我国播音员优质的音色和标准的普通话。新闻传播，在播的同时要兼顾传的特质，而当今中国播音员更多注重的是播，传的任务则是由媒介来完成。播音员过于讲求字正腔圆，会造成播音过程中缺少对象感和交流感，变成形式化格式化的播音，专业性反而成为了制约中国电视新闻发展的枷锁。

　　近年来，中国的新闻播音开始学习和借鉴国外的播音方式寻求专业突破。国外的电视新闻播音栏目，大部分主持人较为轻松地将新闻事实播报出来，有时候还配上一些肢体动作。我国的海霞凭借扎实的专业基本功，亲切适度的播报方式在众多的新闻播音员中脱颖而出。本文以海霞的播音特色为例，分析新闻播音员的技能提升方向。

　　电视新闻是一种特殊的大众传播媒介，以其特有的传播方式为受众提供各类资讯，是人们获取信息的重要来源。电视新闻播音员是各类信息的传递者，是保证电视新闻收视率的重要因素。播音员在整个新闻节目中起着重要的作用，同时也影响着新闻播出的质量。播报新闻不只是将稿件一字不差的读出来，而是运用一些播音技能技巧，让新闻更具有感染性，从而让观众能清楚、明白新闻信息。播音员在传递这些信息的时候，不仅要有扎实的专业知识，更要在播音过程中掌握一些技巧，这样才能对新闻信息进行更好的阐述。

　　从外形上看，海霞与传统播音员的差别并不是很大，发型也与李修平相似，但刻苦努力的她在新闻播音中面带笑容透露着知性的魅力。她的专业能力非常强，语速最快可以一分钟读360个字，播报的内容清清楚楚，朗诵时状态十分积极。2013年1月26日，海霞以出镜记者的身份登上了1955次列车。在这次出镜报道中，海霞表现出了其出色的记者特质。在整个过程中，海霞保持了播音的优质音色，在咬字时趋向生活化，同时加入儿化轻声，使得整个过程轻松欢快，贴近人心，直接将其感情传递给了受众。这，正是新时代播音员应该追求的方向。

　　新闻播音员必须具备扎实的基础理论和专业知识。播音员播出的节目涉及面非常广，其知识是否丰富将决定播音员表述作品内涵的程度。新闻播音员不仅要多了解掌握自然科学、社会科学知识，还要掌握新闻学、逻辑学、语言学、播音学方面的知识、技能。平时注意学习积累，不断拓宽知识面。同时，要做善于观察生活的有心人，多走向社会、观察社会、观察生活，不断丰富自身阅历。

　　播音员，学习他人的长处固然重要，但不能刻意模仿，要有自己的个性特征，形成独特的播音风格，做到“声如其人”，“闻声知人”。

　　（一）充满工作热情。播音工作不只是用声音工作，更是一项包含声音色彩、衣着、肢体语言的全身心的工作，使自己说出的话富于想象、有感染力和现场感。播音存在的较大问题是播音员与新闻事实的割裂。播音员格式化的播报方式让受众主动接受，主动挖掘，更多的还是需要画面和采访传递。新闻，在第一时间带给受众的不仅仅是书面文稿的简单复述，更多的应该是充满新闻态度。传递新闻态度，需要播音员饱含新闻热情，以积极向上的态度投入工作，在播音时真正想到传播的使命，去挖掘新闻的内涵，通过自己的处理直接传递给受众。汶川地震时，海霞深情的报道在第一时间就能将新闻中蕴含的情感带给受众。

　　1、《新闻直播间》栏目积极进行着电视新闻播音国际化的探索。从《新闻直播间》中我们看到了新闻播音员将专业技能加以改进的成果：主持人坐姿的前倾，稍微灵活变化的语速都使得传统的偏严肃压抑的新闻播音模式得到改善。海霞在《新闻直播间》中恰到好处的运用了面部表情，她运用自己的笑容拉近了受众和播音员的距离，使观看电视新闻栏目的受众从单纯的接受新闻事实过渡到在新闻栏目中以放松的心情去接纳新闻。从被动到主动，正是新的播音模式所带来的积极影响，这也成为之后李梓萌、欧阳夏丹等人努力的方向。

　　2、在电视新闻播音中，播音员的角色感非常重要，且他们形象端庄大方、朴实自然，符合新闻真实性的要求。他们出现在电视屏幕上，运用有声语言和副语言传达新闻信息。电视新闻播音比广播新闻播音语速稍快，在语言表达样式上多采用播报式，以体现准确和及时的特征，体现出时代感和庄重感，要求语言节奏明快，声音纯正明朗。

　　3、从传播方式上，电视播音可以分为录播和直播。录播可以有一定的准备时间，创作过程即准备到表达，可以明显的展开。直播，有时来不及看一遍稿子，准备和表达过程处于共时状态，同时进行，综合体现。从对语言的组织和转化上，可分为有稿播音和无稿播音。无稿播音和有稿播音都需要对其规律进行很好的把握，都包含着创造性，没有高低贵贱之分。只是有稿播音更注重美感，无稿播音更注重生成。播音员要做到“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章”。这就要求新闻播音要准确清晰，吐字合乎规范字音标准，即使在杂音环境中也能听清楚，使其语言具有较高分辨率。当然，这并不代表播音中只需要机械地念字，而是要完美、准确表达出语言的意义和感情，表达出思想倾向性，引起听众的共鸣。

　　新闻播音的“新”,主要是从两方面体现的。首先新闻内容的新是新闻播音体现新的一个重要因素。其次新闻播音体现“新”播出“新鲜感”,也是新闻体现新的重要手段和形式,从播音员讲就要做到以下的两个方面:

　　新闻播音员首先要在解读新闻、品位新闻的基础上知道新闻“新”在哪里,抓住“新闻点”,是政策新、方法新、技术新,还是新变化、新举措、新发展。这就要求新闻播音员具备新闻工作者的素质,具有较强新闻敏感,在新闻稿件来得急、备稿时间短、备稿量大的情况下,能够很快找到“新闻点”,在播报中播出他的逻辑性,体现新闻的新鲜点。这就要求播音员要做一个杂家,涉猎各方面的知识,提高自身知识修养,平时勤勉学习,积累深厚的知识功底。了解国家、社会、工作、生活中各种新变化、新事件、新问题,使自己尽可能做个杂家,更好地体会和掌握好新闻内容的“新”所在。

　　新闻播音是通过广播或者电视播音员来传播给受众的,播音员在播音过程中体现“新”之所在,让受众接受认可,也是至关重要的,所以播新闻要抓住新闻的基本特征。

　　新闻的“新”是建立在真实的基础上的,真实性就要求播音时用实声,不能用虚声,吐字要清晰、声音要大方,发声不能靠后、偏低。如果用虚声会失去新闻的真实感,靠后、偏低会给人压抑、低沉的感觉,不利于表达新闻的“新鲜感”。

　　新闻的新鲜性和时效性是一致的,新鲜性要求新闻报道要有新意。新闻不等于事实本身,新闻所反映的客观物质世界是一个不断运动发展的过程,新闻是反映事物的运动、变化、发展的最新态势,报道新情况、新问题、新思想、新经验、新发明、新风尚、新形式等。体现新鲜性、时效性是指新闻内容不仅要新鲜而且报道要讲究时效,时效性可以说是新闻报道者报道具有新意的事实的时间效率。新闻播音体现新鲜性、时效性播报时就要注意:

　　1.播音节奏要明快。通常情况下,新闻不能拖拖拉拉、四平八稳、从头到尾一个声调、一个频率,这样就会给人播报愿望不强,新闻可知可不知的感觉,而明快的节奏,会使人精神振奋、产生听的愿望。乐于接受新闻播音员播报的内容,以达到传播新闻的目的。

　　2.播音速度要稍快。在通常情况下,新闻播报的速度比其他稿件类型的播报速度要稍快,以便在较短的时间内播报更多的新闻、传达更多的信息。在当今社会,较快的速度才能体现时代感、富有时代的气息,但也不能太快,否则会给人着急、赶时间、慌乱的感觉,不利于新鲜感的表达。

　　新闻的第四个基本特征是公开性,即新闻为社会公众所分享,新闻的根本目的在于社会公众广泛的传播新闻信息、受众越广泛、新闻价值的实现也就越充分。新闻的一个主要属性就是最大限度的公开。“新闻点”要让受众接受就要注意重音突出,找准新闻点,强调“新”之所在,让受众不用费神费力一听就明白,一看就知道,就能抓住新闻点,易于让受众接受,但新闻播音员一定要在找重音上下工夫,找准重音加以突破。

　　一、生搬硬套，为了做口播报道而做口播报道，用眼下比较时髦的话说就是“被口播”。这种现象比较普遍，不少记者这样考虑，既然现在广播新闻需要让记者出声，那就不管什么性质、什么体裁的新闻，不管采录的音响质量如何，一律做成口播报道，这就必然导致无效音响的出现，结果是收效甚微，用得不好甚至起了反作用。

　　二、音响不典型，甚至画蛇添足，拖累报道质量。有些记者做口播报道时都喜欢加上一些背景音响，以此来突出新闻的现场感，这个出发点很好。不过，如果在现场采录不到典型音响而又要强加上去，很可能会弄巧成拙。如有这样一篇报道，是大连电台一位记者去实地探访即将开通的大连东联路的行车路线情况。东联路是进出大连的第二条南北大通道，全程基本上都是高架桥，沿途有很多个上下桥匝道，如果不熟悉，很可能就会走错路。记者就是在东联路即将开通前实地体验，通过自己亲自驾车体会告诉其他司机如何上下桥。记者的出发点很好，稿子写得也比较清楚，就是音响效果不突出。因为东联路尚未开通，上面几乎没有车辆行驶。记者开车探路时录下的音响就是单调的风声，几乎没有什么变化。记者在做稿时可能也注意到这一点，为了丰富一下音响，他又专门录了一些汽车喇叭声插在音响里面，结果事与愿违，背景音响里不时冒出的喇叭声在报道中显得突兀，既不真实，也让人听着不舒服。

　　三、采访对象的话选择或运用不当，不能有效突出主题。常见的毛病有：采访对象的讲话和记者口述重复，显得啰嗦冗长；采访对象的话和上文关联不大，无法印证主题。如稿件《高新区努力推进社会事业发展》，前面记者说要推进“科技惠民示范工程”，后面领导的录音则是大学生就业的事，有点风马牛不相及，让人摸不着头脑。

　　以上关于口播报道的种种误区在实际写作中并不鲜见，问题的根源在于记者没有吃透口播报道的特点和采访规律。因此，做好口播报道，要注意提高各个环节音响效果的质量。

　　首先，要合理取舍音响，善于捕捉和运用典型音响。采访中，记者可能会采录很多音响，包括实况音响和人物讲话等，但并不是说，口播报道中音响越多越好，相反，无选择的滥用还会把典型音响淹没，损害主题的表达。要把握这样一个原则，所用音响要最大限度地突出主题，深化主题，在报道中起到画龙点睛的作用，而不是可有可无。像有的口播报道，去掉其中的音响，剩下的文字依然能独立成篇，文章的主题基本不受影响。像这样的音响，可有可无，肯定是没有特点的音响，或者仅仅是个点缀，这样的报道不能说是好的口播报道。

　　其次，要注重对人物的采访挖掘，合理选用讲话录音。采访对象的话能够直接表现新闻人物的真实思想，起到揭示报道主题的作用。而且，不同人物的声音特点不同，形象生动，富于感染力。这里要注意两个方面，其一，选择的采访对象要有针对性，要选择能够体现新闻价值的当事人进行采访，所提问题要有针对性，不能空泛。其二，要注意挖掘采访对象内心深处的所感所想，让其表达自己的真情实感。这里一定要克服这样一种错误倾向，有些记者为了图快、图省事，先入为主确定主题，让采访对象顺着自己的路子走，根本不是采访对象的真实意思表达。更有甚者，有的记者写好讲话稿，让采访对象照着念。这既是对采访对象的不尊重，也采录不到精彩的讲话，这样的报道，毫无真实、生动可言。

　　“全球第二”，客观地说，这个成绩来之不易，是全中国人民几十年努力的结果，是大好事。照理说，主流媒体要“敲锣打鼓”宣传，但我们看到的却是各媒体理性的思考，《淡定面对世界第二》、《人均GDP只有日本的十分之一》、《GDP第二了，幸福感何时第二？》等等。类似的新闻报道表明我们的媒体在对经济现象进行冷静思考，我们不需要一个个看似华丽的数字，百姓们需要的是真真切切的幸福生活。正如过去一段时间一些地方过分追求GDP的增长，而现在整个社会都在思考，我们需要均衡发展、可持续发展。

　　像转型为让百姓受益的人性化“绿色GDP”指标一样，经济类新闻报道也正向理性、以人为本“绿色”转型。经济类新闻报道要“转型”，作为广播电视新闻节目的重要环节――新闻播音也不能墨守成规、因循守旧，必须与时俱进，从内容到形式都主动创新、主动“转型”、主动为观众进行“绿色解读”。这个“绿色解读”，就是要像人性化的“绿色GDP”一样，通过播音员的用心体会、传播，让观众朋友感到经济新闻不是冷冰冰的，而是有温度的；不是高高在上作宣传，而是在述说着身边生活的变化。

　　良弓之子，必先为箕；良冶之子，必先为裘。要把广播电视经济类新闻报道播得更好，播音员首先必须深入理解稿件。因为理解是表达的前提，只有深入理解稿件才能准确生动地进行二度创作，以深求新。理解是建立在对稿件内容了然于胸基础上的，要做到对稿件内容准确理解就要不断地学习与经济发展相关的知识。新的经济知识和新的经济现象在不断出现。要“解读”好经济新闻，播音员首要的一条就是不断丰富自己的专业知识，注入可持续发展的“绿色动力”。

　　及时学习重大方针政策。广播电视新闻的主要功能就是作为党和政府的喉舌，及时传递出党和政府的声音。也正是这个原因，新闻节目成为各媒体传递党政声音的重要渠道。比如，从“十一五”规划中的“推进经济增长方式转变”、“优化产业结构”、“促进区域协调发展”到“十二五”规划建议中的“发展现代产业体系”、“积极稳妥推进城镇化”、“加快建设资源节约型、环境友好型社会”等等。广播电视新闻中的很多重大稿件都有大段的文件原文，并且很多提法、词语都是在与时俱进，如海峡西岸经济区、鄱阳湖生态经济区等，如果不及时学习、了解，机械地播报是不会为观众所认可和接受的。所以，新闻主播不但要学习好重大方针政策，更要注重在第一时间及时吃透文件精神，这样才能把党和政府的声音传播好。由此看来，及时学习好重大方针政策是广播电视新闻播音员日常学习的重点。

　　广泛学习经济常识。经济学有不少专业术语，比如金融危机、次级债券、财产性收入、股指期货、经济一体化、套期保值、比较优势等词语也经常出现在新闻稿件中，如果自己不明白，就只能是“小和尚念经，有口无心了”。学习这些术语，不求“专”，但一定要“广”，因为我们的经济报道不可能只针对一个方面，而是面向整个社会的发展。

　　追踪了解经济大事。中国经济明年增速是多少？江西经济如何转型？钱是存银行还是拿去投资？甚至连每日菜场青菜多少钱一斤？这些经济问题都不可能是孤立的。在全球经济正在迈向一体化的今天，华尔街的次贷危机会影响江西的出口，千里之外的三聚氰氨会影响我们的早餐，而中国的一次突然加息会影响全世界股市大幅波动。所以要“吃透”一篇经济报道的稿件，需要我们日积月累对经济事件，特别是大事件的了解。平时当好观众，当好一个有思想的观众，才能在聚光灯下当好称职的新闻播音员。

　　新闻播音要求字正腔圆、明快清新，广播电视新闻播音除了要做到上述几点外，更应具有鲜明的时代感和准确生动的表达。如何在有限的新闻播报中打动、感染观众？除了掌握语言技巧之外，播音员对稿件的充分理解、细致分析显得尤为重要。

　　广播电视新闻是党和政府联系群众的桥梁和纽带，更是百姓了解重大信息的重要窗口。在播报经济类新闻时，我们不但有责任把党和政府的方针政策播报好，也有责任把党和政府的方针政策、重大的经济现象、重要的经济信息向观众们解读好，化“专业”为“通俗”，使之更加贴近大众生活。这样才能搭建起通向观众心里无障碍的“绿色桥梁”。

　　解读好“数字”。我们经常看到经济新闻中用一大串数字来反映成绩，比如产值、利税、增加值，还有比去年同期增长了多少个百分点等，如此这般历数一遍，说是新闻，它倒更像一个流水账单，观众看后就一头雾水，谁的脑子里能装下那一组组乏味的数字呢？说这些的目的，不是说经济报道中不要数字了，而是要想办法让经济报道中的数字活起来。

　　一是突出重要数字。比如，播报“十一五”成就的一组重要数字时，第一就是要不怕麻烦，对每个数字都要准确备稿。第二就是要突出重点。与一般新闻相比，经济新闻对重音的要求更为严格，一个重音错了，全篇都受到影响，千万不能什么都用重音，什么都强调，哪个也舍不得扔，结果听众什么也没听清。重要的数字很多，但在一篇稿子中，一句话中还是要认清重点，区分好虚实，重实轻虚，会使层次更分明，节奏更明快。

　　二是“算术题”要重逻辑。经济新闻的数字有时就像一道算术题，增长了多少，完成了多少，环比增长了多少。我们播的时候可不能像出题给听众算那样，而要依靠连贯的“逻辑”语气，突出重点。

　　三是加强数字间的对比。播报经济新闻时加强数字间的对比，强调和突出观众关心的数字，相对削弱其他的数字，这样的处理可以使枯燥的数字变得灵动，避免出现“报账单”和“小和尚念经”的感觉。

　　四是使数字“活”起来。数字是生硬的，但我们要分析数字中所蕴含不同的感情色彩，再通过不同的播报方式体现出来。例如:“这次特大洪灾共造成直接经济损失12.68亿元”和“仅仅三天，第五届会累计引资近3000亿元”，显然读“12.68亿元”与“3000亿元”的感情色彩是不同的，一个是令人惋惜的，一个却是令人振奋欣喜的。

　　国画讲究“神韵”。山水无情，画者有意，山不能言，人能言之。同样，经济报道中的数字是死板的，但只要细心体会，用心琢磨，也会使“死”的数字“活”起来。

　　解读出“人情味”。美国新闻学者麦尔文曼切尔说过:“读者和听众都要求报道富于情节和生动感人，而记者就应该挖掘和运用那些戏剧性的、个性化的材料，以满足读者的需求”。经济新闻不能是“冷冰冰”的，既然是给大众看的，就应该尽量有“人情味”。

　　印象很深的是，中央电视台有一篇报道中央一揽子计划应对国际金融危机见成效的大稿。这样的大稿应该充满大成绩、大数字。但这篇稿件却是从贵州山区一户人家说起。国际金融危机来临，沿海的工厂订单锐减，农民工大量返乡，远在贵州山区的这户农民也从深圳回来了。就在他蜗居在家的几个月间，国家的一揽子应对计划出台，拉动了经济增长。这位农民工也回到了工厂的岗位上。

　　从内容看，这真是一篇好稿。大稿子中有小人物，小人物又反映了大事件。中央全力应对国际金融危机一年来成效显著。这样的报道当然是国家的大事，人民的大事，在播报时需要用大气势去强调。同时，这件事本身关系每一个老百姓的切身利益，对群众是有很多直接好处的。“感人心者，莫先乎情”，所以在播这种大稿件时更要带着对人民的深厚情感，用贴近生活的语气去缩短与观众的距离。同样，在播小的经济稿件时也应让观众感到国民经济不断增强的时代足音。这种状态和气势应蕴藏在心里，而不用人为地制造一种气势。播音时能做到大稿中有“情”，小稿中有“势”，整个节目的完整性就会更强。深化理解，赋予情感。经济报道有了人情味，观众才会爱看。这样的经济报道才是观众要的。

　　在经济社会科学发展的今天，作为党和政府的喉舌，广播电视新闻播音员更应积极主动创新播报方式，与新闻发展同步，与经济发展同步，与社会发展同步。广播电视新闻播音员要通过加强学习，不断提高自身素养，努力成为一个新闻“杂家”；通过用心播报，不断提高为社会大众服务的水平，努力增强新闻的传播效果。这样，我们才能播报出这个时代的“绿色之声”、“和谐之声”。